相信很多人都看得出来，本片是电影《巴别塔》的翻拍(车祸对应着电影开始的枪击)，但没有想到的是，《巴别塔》这个讲述人与人之间无法沟通的寓言故事，搬到中国当下的社会环境中，居然表现得如此精准，毫无突兀。诚然《无人驾驶》不及《巴别塔》所讲的主题那般宏大和深刻，但它解读的是当下中国人的心灵危机，是一部当下仍然关注心灵世界的中国人都应该来看的一部电影。

　　《骇客帝国》里莫菲斯对尼奥说：你觉得这个世界好像哪里出了问题，哪里不对劲，但你说不上来是什么。莫菲斯说的是体制，但放到当下的中国的大环境，却正可以套用这句话。我们看周围，上天涯，看到的是满眼的混乱，没有多少人生活在正常的情感轨道上，领导们说：《非诚勿扰》在破坏中国男女之间的感情，其实我们的感情哪里还轮得到《非诚勿扰》来破坏，早已千疮百孔。小三，劈腿，傍大款，剩男剩女，天上人间，还有高达世界第一的离婚率的硬指标。我们当下夫妻、情侣之间，有基本的起码的信任的人有多少，觉得自己有起码的幸福的有多少，能够有基本的沟通顺畅的又有多少。就说《非诚勿扰》，有几个人在找对象时会提出一点感情上，沟通上的要求，有的只是外表，家境，收入，等等等等所有外在的一切，换句话说，人人都在索取，再没有人付出。

　　我的朋友雪风曾经写过一番话我很感动，他说他在大学时，男生们在一起讲故事，说现在一夜情流行，很多男生上网找姑娘，约了见面，有一次一个人约来了个女生，坐在车上就想，得先去咖啡厅什么的培养下感情吧，结果这个女的说：“我困了”。男的高兴死了，心想这回省钱了，直接把车就开到宾馆去了。雪风说，当时所有人都又笑又骂，骂这个女的下贱，但他却觉得，这个女人很真实，她知道所谓的这些做秀谈感情都是假的，既然是假的，何不去直接追求点实在的东西？我觉得这句话很深刻，就像你不要怪今天的女人爱钱，“宁愿宝马车上哭，不愿自行车上笑”，因为这个时代没有太多真正的感情和信任，既然如此，也许钱才真正给人以安全感。与其和一个男人同甘共苦等他发达之后一脚踹了你，何不直接找个已经成功了的？像贾樟柯说的突然的开放让人们接受了无数的欲望，而人们真正接受的，往往是在西方社会最被鄙视和抛弃的东西。就像罗永浩说的，在主流大网站上争相搞软色情吸引点击的，只有中国。在西方，大网站都有自己的社会责任。

　　《无人驾驶》里有个黄轩演的帅哥，每次和不同的女人上床，上完人家要他电话，他就调侃说：何必呢？这样挺美好的。咱们下次要有再遇上，那就是爱情了。“美好”，“爱情”，对他来说是最荒诞的字眼。后来他碰上一个美女作家“紫飞鱼”(我印象中确实有这么一个网络女作者)，反过来采访他什么是爱情，他最后说：我一直希望能遇上个女人，跟我一起什么都不做，就坐在车上看看风景，我想那就是爱情了，但是从来没遇到过。

　　我以前出去旅游，在小城市的旅馆墙上，看到“XX小姐陪睡觉”的广告，忽然觉得又好笑又伤感，因为我想也许中国当下如此混乱的环境下，其实中国人对情感的需求，仍然是远远大于对生理上的需求的。只是很多人都对此没有办法。就《窃听风暴》里，冷酷的窃听员听到他监听的艺术家的感情生活，去电话召了一个妓女，他在事后求妓女留下和他说说话，但女人却以自己还有工作为由扬长而去。

　　2000年，香港电影刘国昌曾拍了部电影就叫《无人驾驶》，也是讲述了车与少女的故事。名字取自车行驶在路上，却不知道何去何从的心理状态，也是当今世界中人的心理状态。人在少年时候还很享受这种茫然，带给我们不羁，新奇，自由，可到了中年时期就开始畏惧这种茫然，害怕这车载自己去未知的世界，脱了轨的无法控制的世界。

　　电影采用了多个人，多种年龄段，讲述了这种状态。少女迷恋着车带来的刺激和新奇，女人跟着自己的丈夫不知道命运途中在等着什么，小三慌乱又惶恐的想留住什么抓住什么。从少年的享受到中年的迷茫，每个人都开始在人生这个车道上渐渐迷路。电影在其中频繁的展现出五光十色的大厦，办公楼，商场，水吧，各样的建筑物和人来人往交融一起，随着北京的天光，带给我们一个大都市大世界中小人物总是迷路，总是难以寻找出自己的氛围。电影表现每个人的感受，包括给观众的感受，都是：这个世界出了问题，但问题在哪里？不知道。

　　电影中整个冲突的集中点是一场车祸。一开场即用戏剧化的车祸，串联出来了主角副角等等各色人物。他们都是一群被生活逼得想从前面的车寻找答案的人，也同是一群受害人，迷茫失措。被人骗钱又将生产的未婚女，在前人和后人间徘徊的想抓住青春尾巴的女人，即将失婚的少妇，先天失音的少女，各式各样的女人跟着各式各样的男人，通过车祸联系到一起。车祸，生命逝去的危机，这危机让每个人开始想到珍惜。就如徐克所说的：SARS的时候，每个人都戴着口罩，才知道珍惜朋友。我宁愿过戴着口罩提醒身边的人珍惜朋友的生活。

　　它借用了一个时尚的西方手法，通过时间轴上的跳跃，来阐述清楚这群东方人的情感生活。这东方版的“巴别塔”，用车祸的顺序交错了东西方都有的东西：人与人之间沟通的障碍和疏离。每个人都需求感情，但又无力承受，林心如的角色在人头攒动的传销大会上拥抱了陈建斌演的男人，眼中含着泪水，她那时的感情未必不是真实的，但之后她还是狠心卷走了信任她的男人的全部家当，远走高飞。而后又良知发现，在监狱里找到男人，痛哭失声。传销大会上的励志宣言，恰如生活中愈是消亡愈是被强调的爱情，好像一朵艳丽空洞的玫瑰——它再怎么被商家宣传为象征爱情，它也仍然不是爱情。

　　最后说一点，电影的结尾我觉得可以商榷，诚然我们可以看到张杨的诚意，他想给出自己的态度，诚如他自己所说的，一场大雪让人的脚步停下来审视生活，小孩子“一一”相信是向杨德昌致敬，“一一”代表了万事万物的开始，一切的一切混乱和伤痛，都可以重新开始。我相信人生最大的幸福在于心灵的宁静和安全，但是这样的表现过于主观了，电影里的问题都得到了解决，这个解决有太多导演主观意愿的成分。何况尤勇和老婆离婚娶了小三，真的就算是问题解决了吗？未免勉强。当然我不想在此苛责导演，毕竟这是一部非常有诚意的电影，也非常有勇气和智慧的把视角投向了当下并没有多少人去关注的命题。我愿意把这个美好的意愿当成是对未来的美好祝愿和希望的所在。   文/小飞